Siècle d’un subit essor de la presse et de l’entrée dans l’ère médiatique, le XIXème est aussi celui de l’invention de l’écriture journalistique. Paradoxalement, en France, la littérature se trouve au c’ur de cette invention : parce que les rédacteurs des journaux sont essentiellement des hommes de lettres, ils vont puiser dans ce seul réservoir de formes poétiques disponible qu’est la littérature. Ainsi, c’est nourris par l’inventivité de la matrice littéraire et informés par les exigences propres à la communication médiatique (l’actualité, la périodicité, le lectorat collectif, notamment) que de nouveaux genres apparaissent dans le journal : éditorial, chronique, fait divers, grand reportage, interview’ Or, même si le journal passe peu à peu du régime de la ‘ chose dite ‘ à celui de la ‘ chose vue ‘, valorisant le témoignage plutôt que le récit, il conserve tout le siècle un rapport étroit à la fiction, plongeant toute la population française dans un imaginaire essentiellement littéraire, et contribuant, dans un retour dialectique, à l’habilitation du roman comme genre didactique mais également à la plupart des grandes mutations littéraires du siècle, depuis l’invention du réalisme jusqu’à la naissance d’une poésie du quotidien. C’est là tout l’intérêt de cette étude qui fait apparaître, textes à l’appui, la profonde circularité entre littérature et écriture journalistique, et témoigne avec optimisme de la capacité de la littérature à se réinventer, y compris dans un environnement médiatique prégnant et contraignant.

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La rhétorique classique définissait la métalepse comme la désignation figurée (métonymique) d’un effet par sa cause, ou vice versa , et plus spécifiquement la métalepse “de l’auteur” comme une figure par laquelle on attribue au poète le pouvoir d’entrer en personne dans l’univers d’une fiction dont, comme auteur, il est bien la “cause”, comme lorsqu’on dit que Virgile “fait mourir Didon” au IVème Livre de l’Énéide , en feignant de croire qu’il a lui-même allumé le bûcher de la reine de Carthage. De ce qui n’était guère qu’une façon de parler, la narratologie moderne s’est autorisée, depuis quelques années, pour explorer sous ce terme les diverses façons dont le récit de fiction peut enjamber ses propres seuils, internes ou externes : entre l’acte narratif et le récit qu’il produit, entre celui-ci et les récits seconds qu’il enchâsse, et ainsi de suite et dans tous les sens.”””””’ Dans Figures III’ et Nouveau Discours du récit , Gérard Genette avait rapidement évoqué ces divers types de pratiques transgressives. Il leur consacre ici une étude plus frontale et plus approfondie, qu’il étend maintenant au champ beaucoup plus vaste des divers arts “représentatifs” , comme la peinture, le théâtre, le cinéma, la télévision… Il montre comment les figures sculptées d’un bouclier peuvent s’animer et prendre la parole, comment un tableau peut quitter son cadre, un personnage sortir de la scène ou traverser l’écran, comment un romancier au travail peut voir son bureau envahi par les “formes vaporeuses” de ses héros, et comment il peut lui-même encombrer, tel Gulliver à Lilliput, tout le vaste paysage de son roman. D’Homère à Giono, de Sterne à Calvino, de Pirandello à Woody Allen, les artistes ont rarement résisté à cette tentation de mettre en scène et en jeu les moyens et les effets de leur représentation du monde, et d’entraîner leurs propres lecteurs et spectateurs dans le vertige qui résulte de cette sorte de mise en abyme.”””””’ Par sa composition capricieuse et souvent digressive, ce petit volume nous attire à son tour dans le tournoiement, tantôt désinvolte, tantôt inquiétant, des diverses fantaisies créatrices que désigne désormais le terme de métalepse.

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La catastrophe en surgissant du néant crée du possible en même temps que du réel. Bergson décrit les sensations qu’il éprouva en apprenant la déclaration de guerre de l’Allemagne à la France en 1914 : ‘Malgré mon bouleversement, et bien qu’une guerre, même victorieuse, m’apparût comme une catastrophe, j’éprouvais [...] un sentiment d’admiration pour la facilité avec laquelle s’était effectué le passage de l’abstrait au concret : qui aurait cru qu’une éventualité aussi formidable pût faire son entrée dans le réel avec aussi peu d’embarras ? Cette impression de simplicité dominait tout.’ Or, avant la catastrophe, la guerre apparaissait à Bergson ‘tout à la fois comme probable et comme impossible.’Ce livre est une réflexion sur le destin apocalyptique de l’humanité. Celle-ci est devenue capable au siècle dernier de s’anéantir elle-même, soit directement par les armes de destruction massive, soit indirectement par l’altération des conditions qui sont nécessaires à sa survie. Le franchissement de ce seuil était préparé depuis longtemps, mais il a rendu manifeste et critique ce qui n’était jusqu’alors que danger potentiel. Nous savons ces choses, mais nous ne les croyons pas. C’est cela le principal obstacle à une prise de conscience, et non pas l’incertitude scientifique dont les théoriciens de la ‘précaution’ nous rebattent les oreilles. L’auteur propose ici une nouvelle façon d’aborder ces questions.

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Qu’en est-il de l’autorité dans un monde où l’arrachement à la tradition et au passé a pris valeur de mot d’ordre ? Que devient l’autorité lorsqu’elle se trouve confrontée à l’individualisme et à l’égalisation démocratique et que de surcroît le futur – comme c’est le cas aujourd’hui – se dérobe à toute espérance ?L’autorité ne se confond pas avec le pouvoir. Elle appelle la reconnaissance plus qu’elle ne requiert l’obéissance. Elle se déploie dans la durée alors que le pouvoir est d’abord lié au partage de l’espace. Parce qu’elle assure la continuité des générations, la transmission, la filiation, tout en rendant compte des crises qui en déchirent le tissu, elle est une dimension fondamentale du lien social.Si pour nous l’autorité est encore porteuse de sens, ce n’est pas parce qu’elle se réclame d’un monde vétuste, mais parce qu’elle nous fait naître neufs dans un monde plus vieux que nous. Qu’est-ce que l’autorité, sinon le pouvoir des commencements, le pouvoir de donner à ceux qui viendront après nous la capacité de commencer à leur tour ? Ceux qui l’exercent – mais ne la détiennent pas – autorisent ainsi leurs successeurs à entreprendre quelque chose de nouveau, c’est-à-dire d’imprévu. Commencer, c’est commencer de continuer. Mais continuer, c’est aussi continuer de commencer.

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